sexta-feira, 28 de abril de 2017


FOTOMETRÓPOLIS

ZÈCÉSAR 
EXPOSIÇÃO - VILA CULTURAL CORA CORALINA - GOIÂNIA - 
de 26 abril a 5 de junho de 2017

Eu fotografo esporadicamente. Não sou fotógrafo profissional, no sentido estrito da palavra, utilizo uma câmara automática que tem uma boa resolução. Faço minhas fotos a partir de meu olhar e experiência de artista – observo (como eu olho a realidade ou a vida), sem pretensão de ‘tirar uma foto’, admiro, curto, me delicio com o que eu estou vendo, nunca vejo as coisas através da lente da máquina. Só depois de vê-las vagarosamente penso em fotografar, e me demoro escolhendo um ângulo, uma posição ou um recorte específico.
Entre minhas fotos estão vistas urbanas, conjuntos de edifícios ou paisagens emolduradas por edifícios, sem preocupação documental. Me preocupo mais com o encanto – e, por vezes, o espanto - da imagem, o enquadramento, a expressividade. Tenho cada vez mais incorporado a fotografia como uma linguagem artística a mais entre os meus processos de trabalho, embora eu careça de mais informações sobre suas técnicas.
Retrabalho algumas fotos no computador, com ferramentas primárias de computação (com programas simples como Windows Live Galeria de Fotos, Paint e Microsoft Office Picture Mannager). São apenas ligeiras ‘correções’ acentuando ou reduzindo a luminosidade, clareando ou escurecendo, realizando pequenos (ou grandes) cortes para refazer a composição.
Nessa exposição, porém, fui mais além. Alterei radicalmente as imagens – interferindo nas cores, nas dimensões, em proporções, etc. – tirando-lhes um pouco de sua característica de fotografia, transformando-as quase em uma gravura ou algo semelhante. A ideia é um pouco essa – dar-lhe alguma semelhança com a gravura ou uma dessemelhança com a fotografia. Tampouco é uma ideia muito obsessiva – pode parecer ou não uma foto ou uma gravura, não importa tanto. Busco uma originalidade qualquer, ou, talvez, uma certa individualidade.
Os trabalhos são impressos com pigmento mineral em papel 100% algodão, (Cansón Edition Etching Rag 310 g/m2. )
ZÈCÉSAR         
Goiânia, 25 de abril de 2017

Vista da sala de exposição
 Peru - Lima (47)

 São paulo (30)

 Juiz de Fora (1)

 SãoPaulo (22)

Goiânia - arco-iris (3)

 São Paulo (1)

 México + Alcântara

 México DF (54)

México + São Paulo

México DF (40)

 Vistas da sala de exposição





quarta-feira, 19 de abril de 2017

Estou realizando uma nova exposição

 - Fotometrópolis

Abertura na próxima terça feira,  dia 25 de abril, na Vila Cultural Cora Coralina, a partir das 19 h. Fica até 5 de junho de 2017




quarta-feira, 8 de março de 2017




Há muitos anos fiz esse despretensioso trabalho para dar noções básicas de conservação de gravura 
e papéis a meus alunos. Recentemente o encontrei e pensei que deveria socializá-lo a todo o mundo
 e, quem sabe, abrir para novas sugestões, atualizações, correções, aprofundamento... etc.



GRAVURAS
ALGUMAS SUGESTÕES PARA EMOLDURAR E GUARDAR (Gravuras e papéis)

Prof. José César Teatini de Souza Clímaco*

·           Guardar as gravuras sempre em uma posição plana. Não enrolar nem para transporte.
·           Cobri-las com um papel de seda (papel de Ph neutro) até o momento de serem emolduradas.
·           Nunca por nenhum objeto sobre as gravuras
·           Perto de uma gravura não deve haver nunca nenhum tipo de liquido
·           Não expor a gravura diretamente à luz do sol ou a um foco de luz intenso
·           Não guardar as gravuras em sótãos ou subterrâneos, ou em lugares muito fechados ou úmidos.
·           Não misturá-las com papéis ou gravuras contaminadas por fungos. Estas, por sua vez, devem ser enviadas a restauradores profissionais, não tentar limpá-las com quaisquer produtos químicos, sem uma orientação destes profissionais.

A MOLDURA
·     Não emoldurar a gravura (ou qualquer obra em papel) em contato direto com o vidro (evitar moldura tipo "sanduíche"). O vidro não deve encostar na gravura ou no papel da gravura, deve haver um espaço de alguns milímetros entre o vidro e a gravura, para o papel "respirar" (a condensação de umidade dentro da moldura pode causar manchas). Para isso é melhor utilizar um paspatur (ou passe-partout) espesso (ver desenho).
·      Utilizar um paspatur duplo, que proteja as duas faces do papel: pela frente, deixando uma janela que deixe ver a gravura completa; por trás cobrindo toda a extensão do papel, isolando-o do contato com o Duratex ou compensado (ver desenho).
·        O papel do paspatur deve ser neutro, isto é, sem acidez, deve ter um PH neutro. Não deve ser um papel feito de pasta de madeira, porque tem um caráter ácido e provoca deterioramento da gravura depois de um certo tempo, com manchas e mofos.
·      Colar a gravura no paspatur com tiras ou cantoneiras de papel de seda ou papel japonês, cobertos com uma cola neutra: uma cola solúvel em água, um grude de amido ou uma cola de origem animal. Não se devem usar colas derivadas do petróleo, nem fita crepe ou durex. A cola branca, tipo Tenaz, também deve ser evitada.


·    O duratex ou compensado de fundo (ou o próprio passe-partout de fundo) pode ser neutralizado (pintado) com tinta PVC para cortar sua acidez e evitar transmitir fungo à gravura. Mas melhor do que o Duratex, usado normalmente, é o foam que é neutro e mais leve, embora um pouco mais caro.
·       Não permitir o corte das margens de uma gravura. A assinatura do artista, o título e o número da edição devem estar bem visíveis.

A GRAVURA NA PAREDE
·       A gravura não deve ser pendurada muita pegada à parede, para evitar a umidade que a parede pode transmitir ao trabalho. Nesse caso pode-se usar quatro fatias de rolha, coladas nos cantos do verso do quadro, que garantem a circulação do ar e isolam a umidade. Evitar paredes externas que recebem muita umidade.
·       Evitar o sol ou luzes muito fortes diretamente sobre o quadro. A luz e o calor podem prejudicar tanto o papel quanto as cores da gravura.
·       Limpar e controlar com frequência as molduras já que podem ser um foco importante de pó, insetos, mofo, etc.
BIBLIOGRAFIA CONSULTADA:
DAWSON, John. Guia completa de grabado e impresión. Madrid, H. Blume, 1982
VIVES, Rosa. Dei cobre al papel, la imagem multiplicada. Barcelona, Icaria, 1984
MORAES, Angélica de. Gravuras, compreensão e conservação. Porto Alegre, Cambona Centro de Arte. Webster Arte Editoração, 1984.